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• Um prefácio para Rosa
• Introdução
• Delimitação da pesquisa
• Trajetos percorridos
• I. O comércio de partituras
• 1.1.    Publicações brasileiras e estrangeiras de quadrilhas e as estratégias de comercialização
• 1.2    Os compositores e suas relações comerciais
• II. O catálogo de quadrilhas
• 2.1.    Tipos de partituras e acervos
• 2.2.    Compositores de quadrilha e sua obra
• 2.3.    Identificando as instrumentações das quadrilhas e seus intérpretes
• III. Um recuo no tempo
• 3.1.    A música que se relaciona com a dança: fios da história em seu contínuo tecer
• 3.2.    O fio que se estende muito para trás a fim de tecer a trama: a suíte
• 3.3.    Outro fio se insere na trama: as coreografias a cavalo
• 3.4.    Mais um fio tece a trama: a literatura setecentista e a contradança
• 3.5.    A trama é densa: da contradança à quadrilha
• IV. A quadrilha chega e se dispersa no Rio de Janeiro
• 4.1.    Nobres dançam a quadrilha: o baile da coroação de Pedro II
• 4.2.    Saraus e bailes residenciais e públicos no Rio de Janeiro
• 4.3.    Os carnês de baile
• 4.4.    O que diz a literatura especializada em dança sobre a quadrilha
• 4.5.    As partituras de quadrilhas: o que elas nos mostram
• À guisa de conclusão – a quadrilha: uma dança em permanente transformação
• Referências bibliográficas

O Catálogo de Quadrilhas que complementa esta obra está disponível no endereço
http://www.e-papers.com.br/download/catalogo_de_quadrilhas.pdf

Veja também